您的作品中除了自己創作內容以外，也有仿自不同的書畫名家的作品，您是如何來理解不同名家的風格和他們不同的筆法的？

作為紫砂陶刻工藝，一方面它是在古代磚刻、石刻和陶瓷刻繪藝術上發展而來的，另一方面也受到中國傳統藝術尤其是書畫藝術的影響。中國傳統書畫有些表現方法，你完全可以用刀來表現，比如書畫創作中有很多“描”，像鐵線描、柳葉描、丁頭鼠尾描、游絲描等等，流傳下來的各種描法，號稱“十八描”。中國古代的白描人物大師曹仲達、吳道子，古人評說是“曹衣出水”、“吳帶當風”，都是靠線條來表現形體的。我們紫砂陶刻和它們類似，只是書畫用筆，陶刻用刀。

您有沒有總結過“用筆”和“用刀”之間有什么區別呢？

區別就是用刀比用筆的力道更大一點，把力融進線條中去了；再一點，紫砂作品體量有限，在創作中不能不受到限制；最后一點，紫砂器是實用器，它的藝術表現要和生活相結合。這些方面和純藝術的書畫“用筆”自然有所區別。

何道洪 譚泉?？?四方瓶

在紫砂上施刀鐫刻有沒有什么特殊的要求？

紫砂鐫刻是融書畫、篆刻、金石、文學等藝術于一體的綜合藝術。它和石刻工藝有類比性，石頭硬，金石刻圖章用沖刀一下子一刀過去，一邊光的一邊毛的，有輕的，有重的，看起來才有金石的味道。陶刻有兩種，一種是先打底子，我們叫清刻，一種是空刻，不打底子，直接施刀，邊刻邊構思?？湛桃笥薪鹗瘯嫷墓Ψ?，如果沒有這方面的功底，在上面刻出來的就不是你想象的那樣，有人稱之為以刀為筆，某種程度上借鑒了石刻的方法。比如說陳曼生的雙刀法，他上面一刀，下面一刀，形成三角底，看起來字就很挺秀。

那么清雅、俊秀、挺拔能不能算作您的一個風格呢？

應該可以吧，我追求把詩、書、畫、印融合在一起的人文陶刻藝術效果。

任淦庭與徒弟合影：沈漢生（后排左一）；周伯其（后排右一）；譚泉海（后排右二）；毛國強（前排左二）；徐秀棠（前排右一）。